蘇杏賢在創(chuàng)作。
瓷畫，又稱瓷版畫，由源遠(yuǎn)流長的燒瓷藝術(shù)演繹而來，是瓷器文化與繪畫藝術(shù)的相輔相成，“以瓷入畫、以胎為紙”的特點讓素雅的瓷器在筆精墨妙間增添了意境美，豐富了感官與藝術(shù)呈現(xiàn)形式。在大眾印象中，瓷畫是門高雅藝術(shù)，需具備書畫功底才能一探其中樂趣，然而小欖瓷畫愛好者蘇杏賢不僅專注探索瓷畫藝術(shù)，還努力讓瓷畫以開放包容的姿態(tài)走近普通群眾，接地氣、煥活力，與公益結(jié)合增加社會效益。
雅俗兼容 “門外漢”亦能瓷上繪彩
走進(jìn)小欖瓷家有道陶藝館內(nèi)的瓷畫作品陳列室，仿佛置身瓷畫大觀園，一邊是繪有花鳥、山水等雅致景物的各式瓷器，此類瓷畫筆法精細(xì)墨色相宜，題文應(yīng)景，用印講究，呈現(xiàn)出集“詩書畫印”為一體的瓷繪藝術(shù)風(fēng)格。另一邊則頗具“現(xiàn)代風(fēng)”，既有孩子的信手涂鴉、卡通做畫，也有普通的瓷畫體驗者的即興創(chuàng)作，帶著鮮活氣息，風(fēng)格迥異的作品令人耳目一新。
俯身執(zhí)筆在素胚上勾勒，蘇杏賢熟練地用浸濕的筆尖調(diào)和著青花料的濃淡，細(xì)細(xì)描繪。曾從事財務(wù)工作的蘇杏賢一直對繪畫感興趣，學(xué)習(xí)過國畫，五年前她接觸了瓷畫，從此結(jié)下不解之緣，“從宣紙作畫到素胚上繪畫，關(guān)鍵在于掌握水的調(diào)和作用。素胚吸水性高，質(zhì)地堅硬，繪畫時若想保持畫筆順暢、顏色深淺得當(dāng)，必須根據(jù)繪畫需要不斷調(diào)和顏料使之均勻，用普洱茶等濃茶調(diào)和礦物顏料效果較好。”蘇杏賢道。
剛接觸瓷畫，有的人會面露難色，但實際上，大膽創(chuàng)作、自由發(fā)揮有時能收獲意想不到的效果，“不要將瓷畫僅限定在高雅范疇里，瓷畫是雅俗皆可繪、繁簡各有意的，具有包容性。文人畫、工筆畫與自由創(chuàng)作所呈現(xiàn)的效果不同，各有特色。”蘇杏賢邊說邊展示了自己剛接觸瓷畫時隨意涂抹幾筆而制成的瓷杯和近期繪制的瓷杯，以及孩子、美術(shù)老師、畫家創(chuàng)作的瓷畫，每個作品都帶著個人特色，別具一格，即使是繪畫“門外漢”，也可在瓷器的方寸間體會到創(chuàng)作樂趣。
傾心繪制 八成成功率十成執(zhí)著
與紙上作畫不同，瓷畫制作有一套工藝流程，“經(jīng)過800度高溫?zé)频乃嘏呤亲鳟嫷幕A(chǔ)，繪畫前先用海綿濕水擦拭素胚，再用茶水調(diào)和顏料作畫，畫得不如意的地方可用刀片輕刮表面清除，還可用磨砂紙修畫，上釉后再經(jīng)1300度高溫?zé)疲善鳠o破損，畫質(zhì)無影響，才算完成。”蘇杏賢坦言，燒制成功率只有八成，不成功則需重新繪畫和燒制，這考驗著畫者的耐心、專注度和對瓷畫的執(zhí)著。
在陳列室外，放置了一個直徑約2.1米、重達(dá)1噸的圓形瓷盤，上有澳門教育文化藝術(shù)協(xié)會常務(wù)理事、澳門中國畫大賽冠軍葉泉繪制的瓷畫《凌霜傲骨咲西風(fēng)》。蘇杏賢向葉泉學(xué)習(xí)瓷畫，也有幸參與此作品的創(chuàng)作，那段經(jīng)歷讓她印象深刻，“由于瓷盤很大，我們在盤口架著木板趴著作畫，需要一周時間完成，但由于燒制難度大，先后繪畫、燒制了七八次才成功，每次重新繪畫我們都全心投入，不怕失敗。”
為了讓更多人感受瓷畫的魅力，蘇杏賢積極投身公益，舉辦了面向?qū)W校和企業(yè)的公益活動。在2018年的“百人畫瓷”活動中，許多孩子現(xiàn)場繪制自己的瓷畫作品，同時陶藝館也舉辦親子瓷畫活動等。“瓷畫與公益結(jié)合是件有意義的事，既有社會效益又豐富了瓷畫的內(nèi)涵。”蘇杏賢說。
